導(dǎo) 讀 （一）沒有音樂的游戲，就沒有靈魂 音樂對(duì)于游戲而言，并非一個(gè)可有可無(wú)的點(diǎn)綴，相反，自游戲問世以來(lái)，游戲音樂就一直如影隨形，游戲是立體的全方位的體驗(yàn)，音樂則是其中重要的一環(huán)，很多時(shí)刻，一段熟悉的游戲音...

（一）沒有音樂的游戲，就沒有靈魂

音樂對(duì)于游戲而言，并非一個(gè)可有可無(wú)的點(diǎn)綴，相反，自游戲問世以來(lái)，游戲音樂就一直如影隨形，游戲是立體的全方位的體驗(yàn)，音樂則是其中重要的一環(huán)，很多時(shí)刻，一段熟悉的游戲音樂響起，身體不由做出相應(yīng)的反應(yīng)，仿佛重回那個(gè)時(shí)刻，從超級(jí)瑪麗到街機(jī)霸王，乃至大型端游，到現(xiàn)在的手游，游戲音樂的發(fā)展也越來(lái)越走向成熟。

早年游戲音樂的旋律簡(jiǎn)單，僅僅是一段電子樂的不斷重復(fù)。它談不上音律感，具有強(qiáng)烈的電子氣息，諸如超級(jí)瑪麗、魂斗羅等。

單機(jī)劇情類游戲的發(fā)展，游戲音樂就具有了更多的曲目，在不同的場(chǎng)景下搭配了不同的音樂風(fēng)格，會(huì)讓玩家有一種身臨其境的感覺，此時(shí)的音樂已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的電子樂，融合了較多不同的風(fēng)格，一些制作精良的游戲會(huì)請(qǐng)名家來(lái)演奏音樂，如《莎木》請(qǐng)了著名二胡演奏家賈鵬芳演奏。

當(dāng)大型網(wǎng)絡(luò)游戲發(fā)展后，游戲音樂更具有多元化的特征，在音樂的整體性上更加完整，除了CG的配樂、對(duì)白等，加上所有場(chǎng)景、版本、人物等配樂，儼然一部完整的大片。例如《大航海時(shí)代OL》、《魔獸世界》等游戲，配樂數(shù)目驚人，而且皆是請(qǐng)名家名作。

而游戲進(jìn)入手游時(shí)代后，游戲音樂的發(fā)展和游戲發(fā)展的方向又有些不同，手機(jī)游戲大多以輕量益智等游戲?yàn)橹?，音樂?jiǎn)單明快，充滿了輕松愉悅感。而掛機(jī)類游戲很多干脆沒有音樂配樂，一切從簡(jiǎn)。讓掛機(jī)游戲顯得寒酸又沒有代入感。

（二）何為好的游戲音樂

既然游戲音樂對(duì)于游戲有如此重要的意義，那什么游戲音樂才是好的音樂呢？私以為好的游戲音樂要符合游戲的主題，傳達(dá)游戲精神，同時(shí)游戲音樂不可以喧賓奪主。

游戲音樂是游戲的一部分，主旨是為了烘托游戲氣氛，音樂的使用就如同點(diǎn)綴在衣服上的蕾絲花邊，有些需要大篇幅波瀾壯闊，而有些則如同蜻蜓點(diǎn)水輕柔而過(guò)，只留下一絲波瀾。

一些游戲音樂花了大力氣卻費(fèi)力不討好，原本是點(diǎn)綴的部分，卻使用了大量曲目復(fù)雜，氣勢(shì)恢宏的音樂，喧賓奪主之余令人煩惱，如同頓頓大魚大肉，叫人膩煩，索性直接關(guān)閉了音樂。而原本該是大篇幅的渲染的地方，卻寥寥幾絲音樂，頗有些隔靴搔癢之感，令人覺得缺那么點(diǎn)情緒，就差那么一點(diǎn)，卻總是達(dá)不到。

（三）《掛掛三國(guó)》音樂賞析

《掛掛三國(guó)》作為一款掛機(jī)游戲，卻有些認(rèn)真的態(tài)度，兩首音樂風(fēng)格不同，卻頗為勁道，恰到好處， 就好像按摩，不重不輕力道剛好。

首先為登陸時(shí)的音樂，此支曲目采用中國(guó)風(fēng)的音樂，整支曲目氣勢(shì)恢宏，蘊(yùn)意磅礴，與三國(guó)的理念保持一致，采用中國(guó)風(fēng)，以鼓樂為主旋律，綴以琵琶和旋，頓時(shí)有種縱橫江山，懷抱美人之感。而其中的刀劍出鞘之聲，讓氣氛變得緊張和動(dòng)感，讓人有躍躍欲試之感。這支曲并不長(zhǎng)，最適合為登陸界面使用，讓人從開始就有很強(qiáng)的期待感和代入感。

進(jìn)入游戲后的主場(chǎng)景的音樂風(fēng)格仍然采用了中國(guó)風(fēng)，然而曲目的風(fēng)格變成歡快的風(fēng)格，節(jié)奏明快，以笛子、琵琶為主旋律，保持了傳統(tǒng)中國(guó)的韻味，同時(shí)又加入了架子鼓，巧妙的匯編后，極具穿越感，特別適合玩家在此游戲、聊天，整首曲目百聽不膩，亦算是百搭款風(fēng)格。

作為精品游戲，音樂是其中值得考究的一環(huán)，可以說(shuō)處理不當(dāng)會(huì)讓精品毀于一旦，好的音樂對(duì)于游戲很重要，而合適的音樂更為重要。《掛掛三國(guó)》好游戲，好音樂?。ㄍ嬗螒虻臅r(shí)候記得開聲音哦！~）