彈幕移植到手游 剛需還是亂跨界？

在彈幕文化流行的現(xiàn)下，“彈幕”逐漸被放大，從二次元文化中單獨拿出來，分析、解釋，并且彈幕系統(tǒng)也不再單純的運用于視頻網(wǎng)站，在直播、電影院等等地方都可以看到彈幕身影，甚至彈幕系統(tǒng)被作為二次元手游的標(biāo)志植入到了手游中。

于是引來一個問題：二次元手游是否需要彈幕系統(tǒng)？

那么首先很重要的一點，彈幕到底滿足了二次元群體的哪一點？

看到很多人說，孤獨感。不知道大家有沒有在心理學(xué)的定義下了解過孤獨感。孤獨感主要有三個層面。

第一層面：人際孤獨。當(dāng)我們和熟悉的人分開后，會產(chǎn)生想念的感情。

第二層面：心理孤離。簡單講，就是我們在每天的生活、工作中，會常感到重復(fù)感，體會不到這樣做的意義，會去思考我們?yōu)槭裁匆@么做？

第三層面：存在孤獨。每個人都渴望與世界有聯(lián)系，能夠影響世界，看懂世界的變化，融入世界的改變中。

孤獨感的定義很寬廣，很多事情都可以用孤獨感來解釋，我們應(yīng)該細化彈幕到底滿足了二次元群體哪一點？

交流是人和人的建立在共同話題，共同經(jīng)歷上的互動式實時交互，可我們之前講過，有社交需求，但又有社交恐懼心理的二次元群體很少去主動接觸其他人，那么如何滿足二次元的社交需求呢？彈幕的出現(xiàn)很好的解決了這一點，在模擬實時交流的情況下，解決了二次元群體的社交恐懼心理。

社交恐懼心理在我們面前沒有交互對象的時候并不會發(fā)作，二次元群體又是渴望交流的群體，所以在網(wǎng)上與線下的二次元群體的社交情況截然不同。

然后，認同感，交流是建立在共同話題，共同經(jīng)歷上，但不同的人在面對相同事情的時候，應(yīng)對方法也是不盡相同的。那么在在與有共同經(jīng)歷的人交互的時候，更多的是讓對方認同自己對這件事情的應(yīng)對方法。就好像在面對一個問題的時候，我們總是希望別人認同自己的想法一樣，彈幕可以提供給我們一個交流平臺，讓我們在看番，看電影的時候表達自己的想法，獲得別人的認同。

其次，追求以自我為中心意識，有人的地方，就有思想的碰撞，在碰撞中我們更渴望我們的思想成為主流、成為中心，在90后、00后身上表現(xiàn)的尤為強烈。但人很多，能成為中心的寥寥無幾，不過彈幕的出現(xiàn)，降低了這個門檻，一句深奧、有趣等的彈幕就能滿足如此需求，那彈幕的火熱也就不是那么值得驚訝的了。

但彈幕適合放在手游中嗎？

在視頻的某一個時間點上的彈幕基本上具有相同的主題，一群具有相同愛好的人聊的津津有味。但是在現(xiàn)在手游的當(dāng)下，玩家在游戲內(nèi)的進步是非常慢的，代表著沒有太多的曲折與離奇，也就與電影、動漫等等不同，沒有話題點。

即使有很多變化的副本系統(tǒng)，則更多的是我們在操作游戲，或者掛機，依舊沒有話題點。

再就是，視頻中，用戶主要集中于眼睛與耳朵兩個感覺器官，所以我們可以用手打下彈幕，不會太大的影響觀影效果。手游則不同，主要通過手來操作，也就限制了用手發(fā)彈幕的條件。

不過這些限制并不代表彈幕系統(tǒng)不適合放在手游中，可能需要更適合于手游的彈幕系統(tǒng)，更多地嘗試，更多地設(shè)想。