《神探夏洛克》復(fù)古風(fēng)走起 維多利亞時代不得不說的四件事

前幾天登陸內(nèi)地銀幕的特別篇電影《神探夏洛克：可惡的新娘》火得一塌糊涂，各種唐人街的梗都上天了。《神探夏洛克》是一部改編自經(jīng)典偵探小說《福爾摩斯探案集》的現(xiàn)代劇，圍繞著小說經(jīng)典案件，以現(xiàn)代刑偵的手法重新解讀案件，新穎的現(xiàn)代改編，夏洛克和華生醫(yī)生之間被粉絲稱之為“基情”的有趣關(guān)系，都讓它在一大堆英劇中脫穎而出。而這次的電影版，它返回了維多利亞女王統(tǒng)治下的英國，在那里，不僅有名偵探，還有崛起的國力、貧富差距巨大的社會、看不盡的特色服飾、黑暗的罪犯和由此孕育并發(fā)展開的偵探文化。

本期專題，一起跟著夏洛克電影版的“線索”，重返 19 世紀，看看那個時代不得不說的四件事。

維多利亞女王 引領(lǐng)文化風(fēng)尚

不管你接下來要談這個時代的服飾、建筑、文學(xué)抑或是社會風(fēng)貌，當時的英國女王，維多利亞是一個怎么都繞不過的人物，因為她是這個時代的開創(chuàng)者，是全球文化領(lǐng)域和時尚界最矚目的人物，我們可以通過幾個關(guān)于她的關(guān)鍵字來認識一下。

盛世女王：女王在位期間，英國內(nèi)有工業(yè)革命，外有領(lǐng)土擴張，是國力上漲最顯著，逐漸成為歐洲霸主，乃至擁有眾多海外殖民地的強權(quán)大國（不過對我國來說，這位女王也是鴉片貿(mào)易最大受益人，以及鴉片戰(zhàn)爭的發(fā)動者）。

英國海上艦隊強極一時

時尚達人：女王以及她的時代最為復(fù)古迷們所熟知的當然要屬“維多利亞時代服飾”，尤其是由女王穿著風(fēng)格引領(lǐng)的女裝，從她登基時（1937 年）的開胸、低領(lǐng)、束腰長裙發(fā)展到她晚期（ 20 世紀初）的襯衫外穿配長裙，光是女裝就經(jīng)歷了近十種服飾風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，大家在福爾摩斯的影視作品里常見的那種把后臀墊高的 Bustle 裙則是 19 世紀 80 年代的流行款。

“大偵探福爾摩斯”系列電影的艾琳（左）及一路人美女都穿著 Bustle 裙

更值得一提的是，如今結(jié)婚穿白婚紗。戴白頭紗的習(xí)俗，最初就源自維多利亞女王的婚禮，大概她老人家也沒想到自己的嫁衣會影響了全世界新娘的選擇，并且還形成了特定的習(xí)俗一直延續(xù)下去吧。

電影《年輕的維多利亞》里可以清晰看到當時女王的白婚紗和頭飾

福爾摩斯的粉絲：19 世紀 90 年代，《福爾摩斯探案集》連載在英國爆紅，女王也沒能“幸免”地成為了大偵探的粉絲。正因為有她這一位重量級粉絲，當柯南·道爾在小說里安排偵探和莫里亞蒂教授同歸于盡后，因為女王的發(fā)話（當然也少不了激進粉絲對作者的怨念），柯南不得不把結(jié)局改了過來，才有后面的續(xù)篇。

看不盡的華服 維多利亞男裝之美

除了以上提到的女王引領(lǐng)的女裝，維多利亞時代的男裝也十分經(jīng)典。經(jīng)過工業(yè)革命后的英國男士，褪去了之前修飾華麗繁雜的法式風(fēng)格，更趨簡潔、英挺，正規(guī)場合多以黑色西裝外套、馬甲、白襯衣和長褲為主，戴上帽子，才是教養(yǎng)、氣質(zhì)甚至地位的表現(xiàn)。

帽子在當時是紳士的標配

盡管崇尚簡潔的男裝也翻不出什么新花樣，但到了 19 世紀末，男裝的分類也越來越細致，以卷福在電影中的造型為例，下圖（右）的造型：雙排扣外套禮服、馬甲、領(lǐng)結(jié)、手套和圓筒型的高禮帽，是參加婚禮、賽馬會等正式場合的禮服之一。

在 211B 公寓里，卷福雖然穿著馬甲、長褲，戴著領(lǐng)結(jié)，但換了一身棕色外套，也不戴帽子，是比較居家的、非正式場合穿著的便裝之一。

到了要外出，進行破案活動時，卷福又換了一套深色的斗篷大衣，戴著福爾摩斯最標致的獵鹿帽——這是當時英國男士常見的外出便裝，同樣適用于非正式場合。

這一套從古延續(xù)到今天的服飾文化，一直被英國人民或者復(fù)古迷津津樂道，不僅《神探夏洛克》為了這個規(guī)矩換了一套又一套衣服，連英國 Rumpus Animation 推出的解謎手游《伯特倫·費德歷險記》也非常細致得為每位角色，尤其是男性設(shè)計了符合身份的服飾——居家的三件套，路人大叔的雙排扣大衣和高禮帽，報童不成套的外套和背帶褲……游戲畫風(fēng)雖不是十分華麗，但就沖著角色設(shè)計之用心，也值得喜歡復(fù)古風(fēng)的玩家進去體驗一番。

矛盾激增的社會 財富與**并存

維多利亞時代的社會，表面看著是華服豪宅，繁華昌盛，但內(nèi)在矛盾極多，貧富差異大，一方面貴族住著城堡別墅，另一方面農(nóng)夫住著茅檐破舍；這邊有工廠主壓榨工人勞動力，那邊工人拿著微薄的工資可能連病都看不起。這種富人越富，窮人越窮的社會狀況，造成英國有相當部分地區(qū)的治安管理混亂，人口組成復(fù)雜，生活環(huán)境惡劣，很容易在某些黑暗的角落，孕育了一些反社會分子，由此引發(fā)了一系列犯罪案件——先后殘忍殺害 5 名妓女的“開膛手杰克”、被認為是“福爾摩斯”系列里莫里亞蒂教授原型的盜賊亞當·沃斯（Adam Worth）等都是那個時代的引起社會轟動的罪犯。

開膛手杰克想象圖（左）和亞當·沃思的照片（右）

對這段**斑斑的歷史頗感興趣的玩家除了可以看電影《來自地獄》外，也可以進入 PS4 游戲《刺客信條：梟雄》里，感受英國當時的富與罪。游戲的故事背景就設(shè)定在工人階層，玩家跟隨主角雅各·弗萊聯(lián)合街頭幫派，占領(lǐng)地盤，對抗工業(yè)巨頭，游歷如威斯敏斯特、倫敦城、白教堂等英國著名地點。

宣傳圖充滿了英國工業(yè)時代的特征

而在 PS4 版的獨占任務(wù)“恐怖罪案”中，玩家還要加入“開膛手杰克”案件中去：這個“加入”意味著玩家不僅需要扮演女主角伊薇·弗萊破解案件（下圖），還得先扮演杰克襲擊雅各引出下面的劇情。

虛擬偵探小說興起 名偵探誕生

正因為上述提到的日漸劇增的罪案，人們對此類案件和真相的關(guān)注度也隨之增加，而且隨著謎案的出現(xiàn)，大家的目光也慢慢從罪犯本身轉(zhuǎn)移到負責調(diào)查的罪犯、負責安全的人身上，從而促使了警探在文學(xué)作品中的作用漸漸提高，到了 19 世紀中葉，查爾斯·狄更斯小說《荒涼山莊》出現(xiàn)了第一位以“破案”為己任的“偵探型角色”，督察布克特。他雖然不像后來的福爾摩斯那般孤僻，但同樣無所不知，對倫敦十分熟悉——在書中，這將是他破案的關(guān)鍵。

在同期稍晚的時候，業(yè)余偵探也開始活躍于文學(xué)作品中，但當時還沒有現(xiàn)代偵探小說這一風(fēng)格的形成，犯罪和破案情節(jié)在小說中只起到了增加懸疑感的作用；到了維多利亞時代的最后 15 年間（1886 年-1901 年），偵探小說已經(jīng)發(fā)展成一種流行文學(xué)風(fēng)格，不少我們熟悉的小說設(shè)定或者推理技巧陸續(xù)出現(xiàn)，比如在威爾基·柯林斯的《法律與淑女》中，聰明專業(yè)的業(yè)余偵探和無能平庸的警察探員這對經(jīng)典組合，在后世不少偵探作品中都是主要的角色設(shè)定。

18九游 年，柯南·道爾正式連載《福爾摩斯探案集》，旋即獲得大量好評，福爾摩斯這個性格古怪、強邏輯、缺乏感情的偵探一時間成為了貴族和平民心**同的英雄。他的形象反復(fù)被搬上舞臺、熒幕和大銀幕，光是電影形象就有七十多個，可以說“每一代英國人都有自己的福爾摩斯”。

光是21世紀后福爾摩斯的影視形象就有十位左右，英美德俄等國都有翻拍

也就是在《福爾摩斯探案集》連載的前一年，另一位推理小說大家阿加莎·克里斯蒂出生，生在維多利亞時代晚期的她，由于早年接受的依舊是維多利亞式的保守教育，所以筆下的人物也不乏那個時代的印記，不管是感性紳士的波洛還是可愛的老小姐馬普爾，都帶著舊時代的上流階層的人情味，破案手法更傾向于探索嫌疑人的內(nèi)心和性格。

阿加莎筆下的兩位大偵探波洛與馬普爾，不管小說還是影視形象同樣經(jīng)典

從維多利亞時代流行至今的偵探小說發(fā)展到今天，除了繼續(xù)有新版書籍推出，也被帶到游戲里，比如“福爾摩斯”系列前年就推出了 PC 游戲《福爾摩斯：罪與罰》，波洛的經(jīng)典案件《ABC謀殺案》（暫未在中區(qū)上架）、《東方快車殺人事件》等也被改編成解謎手游，基本都是以偵探本人視角為主，帶領(lǐng)玩家尋物、解謎、破案，雖然游戲未必能展示原作全部精華，但對于新時代的人們來說，以這樣相對輕松且參與感強的方式閱讀偵探小說，也是經(jīng)典延續(xù)的方式之一。

維多利亞時代，富麗又**，保守又時尚，既有條條框框規(guī)定的生活，也有對虛擬偵探文化的狂熱——對于當時的人來說，它最好的時代，也是最壞的時代，那么在喜歡《神探夏洛克》的你眼中，它又是什么樣子的呢？

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