抖個(gè)大包袱生瓜催熟怎么過

抖個(gè)大包袱生瓜催熟怎么過？抖個(gè)大包袱，魔性趣味解謎游戲，不一樣的休閑，讓你在腦洞大開的同時(shí)放松身心，以下為大家分享抖音抖個(gè)大包袱生瓜催熟通關(guān)攻略。

生瓜催熟

1 、首先，當(dāng)兩人的對(duì)話結(jié)束之后，將右邊的男人移動(dòng)到蛋炒飯的攤位上。

2 、點(diǎn)一下他的頭，會(huì)出現(xiàn)一頂廚師帽。

3 、將西瓜移動(dòng)到他面前的灶臺(tái)上。

4 、他就會(huì)在那開始炒西瓜。

5 、炒完之后，西瓜就變熟了。

抖個(gè)大包袱沒有火柴那關(guān)。因?yàn)槎兑舳秱€(gè)大包袱游戲是一款搞笑燒腦解謎游戲，其攻略顯示：關(guān)卡有找到馬冬梅 、擊敗無命 、花光十個(gè)億 、解救唐僧 、讓王盡責(zé)吃飯 、幫助所有人過河 、生瓜催熟 、幫助杰瑞逃跑等，沒有火柴的關(guān)卡。所以抖個(gè)大包袱沒有火柴那關(guān)。

相聲抖包袱十八種技巧如下：

1 、先抑后揚(yáng) 、峰回路轉(zhuǎn)。先對(duì)人物或事物大肆贊美，然后話鋒突變，一刨到底，由于效果出人意料，往往現(xiàn)場(chǎng)效果特別好。

2 、三番四抖 、柳暗花明。這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導(dǎo)觀眾的聽覺慣性，把逗哏的一個(gè)看法或意圖反復(fù)強(qiáng)調(diào)三遍，到第四遍時(shí)反戈一擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。

3 、違反常規(guī) 、明知故犯 、侯大師的《規(guī)矩套子》是最經(jīng)典的關(guān)于違反常規(guī)后鬧笑話的段子。

4 、歪講曲解 、自以為是。傳統(tǒng)相聲中有“理不歪，笑不來”的說法。也就是把我們熟知的一些普通常識(shí)，加以歪講或曲解，并且是以權(quán)威的論調(diào) 、不容置疑的口吻進(jìn)行強(qiáng)化，從而制造包袱兒。

5 、云山霧罩 、荒誕不經(jīng)。就是違反事物規(guī)律，在講述某件事情時(shí)肆意夸張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，一旦過分有有“閑扯淡”的嫌疑，所以相聲段子中并不常見。

6 、無心之過 、陰錯(cuò)陽差。由于某種原因產(chǎn)生錯(cuò)覺造成失誤，當(dāng)真相大白的時(shí)候，往往是非常搞笑的。郭德綱很擅長用這種包袱方式，設(shè)計(jì)的情節(jié)和語言嚴(yán)絲合縫兒，合情合理。經(jīng)常是把所有觀眾都裝了進(jìn)去，最后答案破解時(shí)往往讓大家一面大笑，一面贊嘆不已。

7 、機(jī)關(guān)用盡 、故弄玄虛。當(dāng)敘述時(shí)故意埋下伏筆，到使人莫名其妙甚至覺得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人們?cè)谛β曋行欧?/p>

8 、游戲文字 、諧音錯(cuò)覺。利用對(duì)諧音詞匯的錯(cuò)覺，使聽眾產(chǎn)生誤解和錯(cuò)覺，最后挑明，得出另外的結(jié)論來，制造包袱。這種手法很吃功夫，要求演員的文字功底和聯(lián)想能力要強(qiáng)。

9 、牽詞引句 、一語雙關(guān)。在敘述過程中使用雙關(guān)語，產(chǎn)生聽眾可以意會(huì)的“包袱兒”。

10 、表里不一 、原形畢露。表里不一是郭德綱以“我”為核心形象時(shí)常運(yùn)用的包袱方法之一。他在塑造角色的過程中始終是道貌岸然 、振振有詞，拿著不是當(dāng)理說，拼命粉飾掩蓋自己的缺點(diǎn)。但一旦轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)比鮮明的具體行動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。

11 、旁征博引 、生動(dòng)比喻。為闡明一個(gè)問題，或反映某件事情的來龍去脈，進(jìn)行概括的比喻和引申發(fā)揮，形象生動(dòng)，易于理解。

12 、自相矛盾 、不知所云。說話矛盾百出，前言不搭后語，自然貽笑大方。掌握這個(gè)規(guī)律靈活運(yùn)用就能夠產(chǎn)生“包袱”。

13 、刨根問底 、不依不饒。一方露出破綻，另一方窮追猛打，造成對(duì)方不能自圓其說，可以制造很好的包袱效果。

14 、強(qiáng)詞奪理，尋機(jī)爭(zhēng)辯。相聲中的角色在對(duì)某個(gè)論點(diǎn)的描述中陷入被動(dòng)時(shí)，對(duì)別人的問題 、看法 、意見抱著不以為然的態(tài)度，反客為主，以一副近乎無賴的嘴臉百般推脫狡辯，直到以對(duì)方或自己理屈詞窮而告一段落。

15 、自吹自擂 、大言不慚。吹噓是相聲包袱兒中經(jīng)常運(yùn)用的方法，分為吹捧和自吹自擂兩種方式，前者表現(xiàn)為順情說好話，通過對(duì)捧哏或特定角色的阿諛奉承表現(xiàn)人物虛偽 、諂媚的性格，并讓觀眾從鄙視中產(chǎn)生可笑的包袱兒效果。

16 、詞匯羅列 、口若懸河。表現(xiàn)方式多以“貫口”形式出現(xiàn)，多是表現(xiàn)一些假行家用一些似懂非懂的新名詞堆砌表現(xiàn)自己多知多懂，或者是為了忽悠捧哏而夸大其詞，虛張聲勢(shì)，帶來笑料。

17 、岔說串唱 、滑稽模仿。這在相聲的“說學(xué)逗唱”里占個(gè)學(xué)字。先說“岔說串唱”。岔說用的是打岔的手法，在學(xué)的過程中突發(fā)奇想，張冠李戴使人感覺牛頭不對(duì)馬嘴；串唱，是在仿學(xué)戲曲 、歌曲演唱時(shí)，或者串調(diào)或者改變歌詞，造成包袱兒。

18 、新編俚語，妙語連珠。俚語是流傳在民眾之間的一種語言藝術(shù)。通俗活潑，生動(dòng)形象，詼諧滑稽，耐人尋味。

前輩藝人時(shí)常提醒說：“到底了，寸住了?！钡资墙Y(jié)尾，寸住了就是掌握好寸勁兒。一段相聲有若干包袱兒，結(jié)尾是個(gè)大包袱兒。結(jié)尾的包袱兒抖不響，這段相聲就算白說了。因此要求演員說到底的時(shí)候要掌握寸勁兒。

鞭辟入里發(fā)人深省“包袱”就是揭露矛盾的剖刀，而細(xì)節(jié)是展示矛盾內(nèi)涵的，它如同大動(dòng)脈旁邊的毛細(xì)管，如同構(gòu)成肌體的細(xì)胞；細(xì)節(jié)越形象，性格越生動(dòng)；細(xì)節(jié)越具體。

細(xì)膩和深刻

藝術(shù)的魅力，往往在于把思想的深刻性寓于形象的具體性中表現(xiàn)。因此，細(xì)節(jié)對(duì)于一切藝術(shù)形式都是至關(guān)重要的，它們的難度甚而超過對(duì)情節(jié)的設(shè)計(jì)。一行富有生活情趣的詩句，往往成為全詩畫龍點(diǎn)睛的“詩眼”。

一個(gè)生趣盎然的角色，往往是披露作者某種隱思的手段。而一幅面卷 、一首歌曲的傳神之筆．也往往在點(diǎn)苔 、勾草或某一 、兩個(gè)音符中體現(xiàn)。恩格斯所說的除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要正確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。不是忽略細(xì)節(jié)的重要性，而是把它列為起碼條件。

以上內(nèi)容參考百度百科-抖包袱

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抖個(gè)大包袱 類型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營

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