《驅(qū)靈者 新伊甸的幽靈》游民評(píng)測(cè)8分 塵歸塵 土歸土

“新伊甸”是一個(gè)不會(huì)被記載在任何歷史上的地方。正如其“伊甸”之名，歐洲殖民者們?cè)鴿M懷期待踏上美洲的土地，期望著所謂的新世界會(huì)是一個(gè)未受污染的樂(lè)園。

這里的確曾是樂(lè)園，但隨著他們攜來(lái)的瘟疫、奴役以及戰(zhàn)亂，還有因宗教改革而愈發(fā)嚴(yán)苛的異端審判，這個(gè)新世界也被他們親手染上血污。隨著殖民地的不斷興建，越來(lái)越多的幽靈持續(xù)縈繞在這片美洲大地之上。不需多久，一場(chǎng)來(lái)自靈界彼端的憤怒引導(dǎo)而至的漫長(zhǎng)冬日，會(huì)將一切善與惡都吞噬。

直到玩家扮演的蘇格蘭驅(qū)靈者“雷德”，與其已故愛(ài)侶“安提雅”的亡魂攜手合作，尋回埋藏在這片土地之下的真相，才能終結(jié)這份無(wú)休止的怨念。但這份逆天而行的人鬼未盡之情，又能支撐他們走多遠(yuǎn)呢？

我很驚訝此前以《奇異人生》為代表的“DON'T NOD”工作室能夠做到這種地步。畢竟，它們上一部動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲，還是評(píng)價(jià)較為兩級(jí)的《吸血鬼》（Vampyr）。

而這款《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》可謂堆料到了極致，不僅擁有近20小時(shí)以上主線流程，半開(kāi)放世界也設(shè)計(jì)得有模有樣，充實(shí)且豐富。在均衡探索與戰(zhàn)斗的基礎(chǔ)上，也沒(méi)有落下敘事部分，大量支線“鬧鬼故事”都有著出色的敘事和演繹。

唯一的遺憾或許是受限于制作經(jīng)驗(yàn)不足與有限的經(jīng)費(fèi)，鋪設(shè)完善的藍(lán)圖之上并非所有事物都足夠精致。游戲中不乏瑕疵與設(shè)計(jì)失誤之處，部分流程較為拖沓，戰(zhàn)斗的手感也有些一言難盡，整體故事格調(diào)更是較為壓抑沉悶。但如果你愿意投身至其嚴(yán)肅又不失溫暖的敘事氛圍之中，或許也能發(fā)現(xiàn)體驗(yàn)上的獨(dú)特之處。

“驅(qū)靈者”可以稱得上是殖民時(shí)期的“捉鬼敢死隊(duì)”，他們與靈魂交流，了解其未盡的遺憾，并對(duì)生者與死者的去留作出裁定。在游戲中，玩家扮演的驅(qū)靈者不僅要與靈魂交涉，還要在廣闊而荒涼的土地上進(jìn)行探險(xiǎn)。

游戲的綜合體驗(yàn)比想象中更接近《戰(zhàn)神（2018）》及其續(xù)作。包括宛如分叉樹(shù)枝一樣相互連接的網(wǎng)狀窄路，各種高低差塑造出的立體迷宮關(guān)卡，無(wú)法跳躍的主角，以及需要各種后期能力才能突破的障礙和鎖。只不過(guò)《驅(qū)靈者》塑造的美洲土地仍然有些局促狹隘，畢竟16世紀(jì)的未開(kāi)化土地顯然無(wú)法與神話中色彩斑斕的異世界相媲美。

除了主線任務(wù)外，游戲中還有豐富的支線探索內(nèi)容。包括那些看似近在咫尺卻難以觸及的寶箱，“無(wú)法從這一側(cè)打開(kāi)”的反鎖門，以及神秘高臺(tái)上的幽靈聚集地。這些獨(dú)特的地點(diǎn)都需要花費(fèi)時(shí)間探索和清掃，尤其是一些與幽靈相關(guān)的場(chǎng)所，還需要舉行特定儀式才能令其現(xiàn)身。

新伊甸包括總共四個(gè)大地區(qū)，每個(gè)地區(qū)的中心均設(shè)有大型的居民聚集地。這些地方不僅是進(jìn)行補(bǔ)給和休息的地方，也是領(lǐng)取眾多支線任務(wù)的位置。本作的支線任務(wù)均為“鬧鬼事件”，幾乎所有情節(jié)都與形形色色的幽靈相關(guān)。

進(jìn)行鬧鬼事件的調(diào)查時(shí)，游戲仿佛突然變成了《福爾摩斯》式的偵探游戲。你需要搜尋房間內(nèi)各種便條與隱藏的線索，甚至還得追蹤腳印、探訪危險(xiǎn)的野外才能發(fā)掘出那些不可告人的真相。

我很喜歡一些鬧鬼故事的情節(jié)和塑造，盡管它們都顯得有些簡(jiǎn)單，類似于歐亨利式的反轉(zhuǎn)小故事。例如，起初只是去調(diào)查一名鐵匠最近的反常表現(xiàn)。但最終卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，這名鐵匠被人“冒名頂替”了，鐵匠的妻子在殺害丈夫后，與另一人密謀并使他繼續(xù)扮演“鐵匠”生活。

有句話叫，比鬼神更恐怖的是人心。

驅(qū)靈者要面對(duì)的敵人基本上都是惡鬼，游戲中也不會(huì)讓玩家與真正的人類作戰(zhàn)。雖然游戲的戰(zhàn)斗手感略顯粗糙，但男主的戀人“安提雅”作為連接生死界的角色，所帶來(lái)的切換機(jī)制還是為戰(zhàn)斗部分平添了許多新意。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，玩家可以在男主角與女主角之間隨時(shí)切換，且兩人的戰(zhàn)斗風(fēng)格截然不同。男主是非常經(jīng)典的“類魂”裝備風(fēng)格：右手持劍，左手不僅隨時(shí)能用火把進(jìn)行彈反，還能拿出一把可自由瞄準(zhǔn)的遠(yuǎn)程步槍。無(wú)論遠(yuǎn)近都有足夠的戰(zhàn)斗能力，只不過(guò)他受傷時(shí)會(huì)損失真實(shí)的生命。

而女主則是一名“驅(qū)靈大師”，尤其能對(duì)被鬼魂附身的敵人進(jìn)行連綿不斷的打擊。除此之外，她還擁有幾種超能力，如沖刺、范圍爆炸和束縛技能。但喚起女主角戰(zhàn)斗和使用技能，以及她受到攻擊時(shí)，都會(huì)消耗“靈魂點(diǎn)數(shù)”，當(dāng)點(diǎn)數(shù)耗盡她將無(wú)力繼續(xù)戰(zhàn)斗，會(huì)強(qiáng)制切換回男主角。

讓戰(zhàn)斗變得更有趣的是，玩家不僅能在兩種狀態(tài)中隨時(shí)切換，還有一些操作可以讓二者進(jìn)行聯(lián)合攻擊，這樣既能造成更高的傷害也能補(bǔ)充資源。這些招式都需要在技能樹(shù)中解鎖：例如男主角的第四次普通攻擊可以觸發(fā)與女主角的聯(lián)合攻擊；格擋后立即切換，可以觸發(fā)一次無(wú)消耗的沖拳；女主角使用沖刺能力后，可以為男主角的步槍填充彈藥等等。

雖然游戲中怪物的種類和戰(zhàn)斗流程可能略顯單調(diào)，但角色切換系統(tǒng)使戰(zhàn)斗保持著樂(lè)趣。游戲中也沒(méi)有復(fù)雜的裝備系統(tǒng)，基本上所有裝備只有屬性和詞條的區(qū)分，玩家很容易就能從中找出符合自己戰(zhàn)斗風(fēng)格的一個(gè)。例如我就選擇了步槍Build，后期的大部分戰(zhàn)斗都可以用遠(yuǎn)程武器解決。

作為一款以敘事為重點(diǎn)的作品，《驅(qū)靈者》的故事并不會(huì)帶來(lái)很多樂(lè)趣，它講述的大多是一些偏嚴(yán)肅的東西。游戲中的靈魂和鬧鬼事件只是表象，你會(huì)發(fā)現(xiàn)最終他們都將落到對(duì)于人性的愛(ài)恨，對(duì)于殖民時(shí)期的宗教和歷史批判，以及女性和原住民權(quán)益的斗爭(zhēng)之上。

作為黑人女性主角的安提雅，也是在這個(gè)混亂的時(shí)代中所承受諸多不公的代表，這也并非所謂的政治正確任務(wù)，而是具有實(shí)際價(jià)值的討論。因?yàn)樵诟鼜V闊的歷史立場(chǎng)上，游戲揭露了殖民者的惡行，以及宗教狂信帶來(lái)的女巫審判等等不公。所以這其實(shí)無(wú)關(guān)人種、膚色、性別，因?yàn)檫@一切都始于強(qiáng)權(quán)對(duì)弱者的壓迫。

也因此，整個(gè)游戲顯得沒(méi)那么有“沖突感”，一路上都在與虛無(wú)縹緲的幽靈爭(zhēng)斗，最終仍是一場(chǎng)空。就像一部注定會(huì)走到終點(diǎn)的公路電影，玩家隨之見(jiàn)證“新伊甸”的種種天災(zāi)人禍，直到最后或許也無(wú)法去憎恨所謂的“反派”。因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代里，所有人都是受害者。

游戲?qū)?ài)的敘述更為細(xì)膩，通過(guò)長(zhǎng)達(dá)20多小時(shí)的主線流程和充足的配音資源，細(xì)致描繪了兩個(gè)生死相隔的情侶面對(duì)的一切挑戰(zhàn)。愛(ài)情總會(huì)被描述為一條漫漫長(zhǎng)路，游戲中的許多“鬧鬼事件”，也都在隱喻男女主角之間若即若離的關(guān)系。這不僅僅是《人鬼情未了》式的救贖故事，更像是一場(chǎng)彼此之間的解脫。畢竟在相愛(ài)的兩人中，或許總有一個(gè)要先一步離去。

《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》是一款內(nèi)容扎實(shí)且豐富的冒險(xiǎn)游戲。帶來(lái)了一場(chǎng)從殖民時(shí)期獨(dú)特視角下敘述的，生死交織的愛(ài)情故事。在所謂的開(kāi)拓新大陸與新舊認(rèn)知交替的歷程中，其背后的犧牲與血淚歷史同樣不應(yīng)被忽視。

盡管游戲的部分細(xì)節(jié)還不夠成熟，但DON'T NOD工作室或許已然掙脫開(kāi)《奇異人生》帶來(lái)的只會(huì)講“青春期故事”的刻板印象。未來(lái)他們有潛力推出更加成熟、更具野心的作品，我對(duì)此深信不疑。

塵歸塵 類型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營(yíng)

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